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Año 15, Número 75: Abril de 2021

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Año 15, Número 74: Marzo de 2021. Dedicado a la 35ª ed. Festival Internacional de Cine de Mar del Plata

El tiempo perdido . Argentina, 2020. Dirección: María Álvarez. Guión: María Álvarez. Fotografía: María Álvarez, Tirso Díaz. Música: Claude Debussy, Rosario Castillo. Producción: Alvarez & Diaz. Elenco: documental. "El tiempo construye y destruye": es genial Uno de mis recuerdos perdidos y recientemente recuperados del año 2017 es haber recibido un día un correo electrónico donde alguien cuyo nombre se me pierde me invita a unas reuniones semanales de ávidos lectores de À la Recherche du Temps perdu , la magistral obra de Marcel Proust; vuelve a mí el asombro y, seguramente también, cierto temor reverencial hacia aquel grupo de iniciados frecuentadores de ese laberinto de largas frases y múltiples sensaciones por el que ni me animé a responder el mensaje. No había vuelto a pensar en ellos hasta que María Álvarez nos permitió conocerlos en su flamante filme ganador de la competencia argentina en el Festival de Mar del Plata. El documental retrata los encuentros de los prou

Año 14, Número 73: Octubre de 2020

    Como agua para chocolate. Dirección: Alfonso Arau. México, 1992. Guión: Laura Esquivel, basado en su novela homónima. Fotografía: Emmanuel Lubezki, Steven Bernstein. Música: Leo Brouwer. Elenco: Marco Leonardi, Lumi Cavazos, Regina Torné, Ada Carrasco, Yareli Arizmendi, Mario Iván Martínez, Claudette Mallé, Pilar Aranda, Rodolfo Arias, Margarita Isabel, Farnersio de Bernal, Joaquín Garrido, Sandra Arau, Arcelia Ramírez, Luis Fonsi. Como agua para chocolate es un film basado en el best seller publicado en 1989. Laura Esquivel, escritora mexicana, pedagoga y dramaturga, es la autora de esta novela y guionista de la película. Este detalle explica el notorio apego a la narración y al verosímil de la obra original.  La película comienza en el escenario predilecto de esta historia: la cocina. Inicialmente observamos, en primer plano, unas manos cortando cebollas, mientras una voz nos confiesa un secreto culinario: Una joven, con los ojos desbordados en lágrimas, comienza a contar la hi

Año 14, Número 72: Agosto de 2020

Año 14, Número 71: Junio de 2020

Año 14, Número 70: Abril de 2020

"¿Acaso una cordillera puede ser el lugar de la victoria?". El baile de la victoria. Dirección: Fernando Trueba. España/Argentina, 2009. Guion: Antonio Skármeta, Fernando Trueba, Jonás Trueba, basada en la novela homónima de Antonio Skármeta. Fotografía: Julián Ledesma. Elenco: Ricardo Darín, Abel Ayala, Miranda Bodenhofer, Ariadna Gil, Julio Jung, Mario Guerra, Marcia Haydée, Mariana Loyola, Catalina Saavedra, Antonio Skármeta.   La adaptación de El baile de la victoria del chileno Antonio Skármeta a la gran pantalla por Fernando Trueba es una versión bastante libre de la obra que ganara el Premio Planeta en 2003. Muchas son las licencias entre una y la otra. Esto, obviamente, no le quita valor al largometraje, aunque hace que nos planteemos qué es lo que lleva a Skármeta y a los demás guionistas del film, así como al director, a variar tanto de una a otra obra en el guion. El film, por su lado, tuvo alabanzas y detrimentos a partes iguales por medio de la crítica

Año 14, Número 69: Febrero de 2020

"Una sombra ya pronto serás".  El irlandés (The Irishman) . Dirección: Martin Scorsese. Estados Unidos, 2019. Guión: Steven Zaillian. Basada en la novela de no ficción I Heard You Paint Houses, de Charles Brandt. Fotografía: Rodrigo Prieto. Elenco: Robert De Niro, Al Pacino, Joe Pesci, Ray Romano, Bobby Cannavale, Anna Paquin, Stephen Graham, Stephanie Kurtzuba, Jesse Plemons, Harvey Keitel. En plena filmación de su más reciente película, Martin Scorsese cumplió 75 años. Es una buena edad para mirar para atrás y eso mismo parece haber hecho con su obra. Típica historia de surgimiento, apogeo y derrumbe del héroe, El irlandés se vuelve la película crepuscular de sus épicos filmes de gángsters, en el que el énfasis podría estar puesto en la reflexión de a dónde lo condujeron sus decisiones de vida, ya sea tanto la constitución de su filmografía para el director como la cadena de muertes violentas para sus personajes.  Comienza el filme: la cámara nos introduce en